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相比差不多同時進行的聖丹斯電影節和鹿特丹電影節，在瑞典第二大城市哥德堡舉辦的哥德堡電影節（Gothenburg Film Festival）的知名度似乎要小得多。或許這和電影節立足斯堪的納維亞不無關係。作爲北歐地區規模最大的電影節，哥德堡電影節的“龍獎”（Dragon Award）主競賽單元都是針對北歐電影，最高榮譽即“最佳北歐電影”。

然而，這並不代表哥德堡電影節樂於偏安一隅。除了另設國際電影獎環節外，每年都有來自全球各地幾百部電影來到這裏放映；而特別展映單元也往往捕捉世界影壇的熱門；同時，電影節還會舉辦各類論壇，探討當今電影界的前沿話題。

今年，澎湃新聞記者參加的第43屆哥德堡電影節，同樣延續了以上傳統，特展圍繞近來佳作層出不窮的巴西電影。最受矚目的是，今年哥德堡電影節聚焦“性別平等”（Gender Equality）議題，就此組織了各類主題影展和研討會。甚至，它們不只是“關注”，而是真的做到了50:50——男女導演的入圍作品對半開，成爲包括戛納電影節、威尼斯電影節、柏林電影節等已經簽署性別平等協議（5050x2020協議）的電影節中第一個實際的。

5050x2020協議有望帶來性別革命

在1月24日至2月3日第43屆哥德堡電影節舉辦期間，澎湃新聞記者與來自世界多國的媒體同行，一起參加了多場與瑞典電影界人士的研討會，其中也包括與哥德堡電影節藝術總監約納斯·霍姆貝里（Jonas Holmberg）的會面。

在研討會上，霍姆貝里首先介紹了哥德堡電影節的歷史。1979年創立的哥德堡電影節最初只有17部展映影片，三塊銀幕和3000名觀衆。經過四十多年的耕耘，今年的哥德堡電影節有來自89個國家的360部展映影片。哥德堡電影節還是全球獎金最高的電影節之一，龍獎最佳北歐電影獎得主可以獲得100萬瑞典克朗（約合72萬元人民幣）獎金，以便“電影人可以買輛新車或者投入到下一部電影”。

簡單的介紹之後，霍姆貝里很快就將話題轉向今年哥德堡電影節的“性別平等”議題。5050x2020協議脫胎自法國女權組織提出的旨在推動性別平等的50:50條款，最初由瑞典電影學院（Swedish Film Institute）在2016年的戛納電影節期間提出，希望到2020年，男女導演的入圍電影節的作品能各佔一半。隨後，該項倡議獲得了包括英國電影學院、愛爾蘭電影協會、澳大利亞電影協會等組織的支持。

2018年，戛納電影節藝術總監蒂耶裏·福茂簽署了5050x2020協議，同意增加選片環節的透明度，公佈選片人的性別比例，而且對於來自世界各地的報名影片，也要對其幕前幕後的工作人員性別比例做好數據收集工作，可能的話進行公佈，利用戛納電影節的優勢地位來倒逼電影界的性別革命。在此之後，包括柏林、威尼斯、洛迦諾、薩拉熱窩在內的多個電影節簽署了5050x2020協議。

不過，5050x2020協議並不具有強制性，也就是說並非硬性要求籤署協議的電影節真的做到男女導演對半開，其初衷僅僅是希望業界能進一步重視性別上不平等的現狀。比如今年的柏林電影節，金熊獎主競賽單元中有六部作品出自女性導演之手，佔比33%，相比去年的41%，反倒還有所下降。在此背景下，哥德堡成了首個落實該協議的電影節，顯得別有討論和借鑑的意義。

“優秀的女性導演的作品根本不難找”

至於爲什麼不是柏林、戛納或威尼斯，偏偏是哥德堡電影節捷足先登，背後的原因其實並不難解。

在2019年12月公佈的全球國家男女平等排名中，瑞典位列第三，僅次於同屬北歐的冰島和挪威。“我們的優勢在於，其實已經從很多年以前就致力於落實性別平等，這個協議跟我們一貫的做法沒有任何出入，我們不用去爲它做什麼改變。上一屆哥德堡電影節，入選女導演作品的比例已經有42%。去年我們簽署了這項協議後，就在討論究竟哪一屆才能真正做到50:50，於是決定不如就在2020年實現它吧。”霍姆貝里如是說。

談到具體實施過程中的挑戰，霍姆貝里說：“當我們真正着手去做後，發現優秀的女性導演的作品根本不難找。難就難在如何宣傳我們這屆隨之提出的“性別平等”的主題，讓別人相信這是完全可以做到的。我想這是一個很複雜的問題，畢竟不同的電影節有各自的傳統和方針。但是我還是想強調，從送選影片中選出男女導演各半的優秀作品同場競技，其實真的非常容易。”

“另一個挑戰是要邁過的心理難關。我們還是會糾結：這真的是在業界推行性別平等所能用到的最好方法嗎？我想我們團隊裏的每一個人都常常這樣捫心自問。你知道，雖然很多電影節都簽署了性別平等協議，但電影界對它是否真的能實行以及是否能堅持貫徹，還是持負面看法的比較多。所以這就要求我們必須做到在保證平等的同時，決不能在選片的質量上有所犧牲。我想來參加哥德堡電影節的人都能發現，這不是一個充斥着爛片的壞電影節，這是一個還不錯的電影節（笑）。”

問及這次哥德堡電影節對於5050x2020協議的落實，可能會給歐洲三大電影節帶來哪些影響。霍姆貝里表示：“在我看來，日益增進的性別平等趨勢已經改變了它們。首先，全球媒體的眼睛都盯着它們，它們的選片裏面包含多少女性導演的作品，選片機制和團隊究竟怎樣，大家都會拿來討論，這會督促它們在統計數據上越來越透明化。至於我們能對它們產生什麼影響，我想性別平等議題一定是今年各大電影節的焦點，我們至少告訴了大家，你簽署的這份協議是真的可以做到的，而不僅僅是一紙空文。另外，這也能在電影界掀起一些討論，過去有人會說從現實的角度來看，這是不可能實現的，現在有了我們這個案例，或許會促使其他電影節從自身的角度去思考，怎麼讓這個協議變得真正可行。”

性別平等是多元化的一部分

有與會的記者問到，過於專注性別平等，從某種方面來看，是否會爲選片帶來限制？霍姆貝里介紹說，哥德堡電影節一直專注於展映影片的多樣化，而性別平等也是多樣化的一部分。“我們一直把電影視爲一種藝術表達方式，儘可能爲觀衆帶來世界各地的各種形式、各種類型的有特點的作品。”

由沙特第一位女導演海法·曼蘇爾執導的《完美候選人》，是今年哥德堡電影節的展映影片之一。

“今年哥德堡電影節期間，我們放映了來自世界89個國家的360部影片，其中的有些來自電影產業還不是很成熟的地區，比如去年入圍威尼斯電影節主競賽單元的沙特阿拉伯女性主義電影《完美候選人》（The Perfect Candidate）。這部電影的導演海法·曼蘇爾（Haifaa Al-Mansour，沙特第一位女導演）的長片處女作《瓦嘉達》（Wadjda）就在哥德堡電影節放映過——要知道在沙特拍電影是很困難的，更何況還是一位女性導演，我們很敬佩她克服重重困難，靠着東躲西藏才完成了這部電影。後來，她在英國拍了幾部電影，《完美候選人》是她重新回到沙特拍攝的作品，終於她不用再躲躲藏藏，而且現在沙特還設立了電影基金。”

“我們能從海法·曼蘇爾的經歷上看到一種轉變和進步，這也是我們電影節着力推進的，我相信我們還有很多事可以做。這一點對我們電影節來說非常重要，我們想借這個平臺儘可能展現各個國家的文化藝術。其實，這種理念也是我們推行性別平等的初衷，就是希望哥德堡電影節能在多樣性上做得更好。我們相信電影之所以是一種偉大的藝術就是在於它能包容萬象。作爲電影節，你應該對此有敬畏之心，不應該武斷什麼是好什麼是壞，而是應該爲觀衆提供儘可能多的選擇，把評判的權力交到他們手上。”

挪威導演達格·約翰·豪格魯德，憑藉《當心小孩》獲得今年的大獎，並贏得100萬瑞典克朗。

最終，今年的龍獎最佳北歐電影花落挪威導演達格·約翰·豪格魯德（Dag Johan Haugerud）的《當心小孩》（Beware of Children）。由法國導演米婭·漢森-洛夫（Mia Hansen-Løve）、中國香港導演楊凡、瑞典導演索菲亞·諾林（Sofia Norlin）、丹麥製片人瑪麗安·斯洛特（Marianne Slot）給出的評語是：“在這部電影中，角色以一種美麗的語言交流。故事從一個成年人的視角呈現了教育問題的複雜性，足以令人反思。影片還以引人入勝的方式對所謂純真無邪的童年提出質疑。其中人倫關係的刻畫顯得既敏銳又細緻入微。”此外，該片女主角亨利愛特·斯汀斯圖魯普（Henriette Steenstrup）獲得最佳表演獎（值得一提的是，哥德堡電影節不分設男女演員獎）。影評人費比西獎由紀錄片《跳入春天的烏傑》（Spring Uje spring）獲得，同時該片還拿下觀衆票選龍獎最佳北歐電影獎。斯文·尼奎斯特攝影獎（以伯格曼御用攝影師命名）授予爲《迪斯可》（Disco）掌鏡的挪威人馬留斯·馬佐·古爾布朗德森（Marius Matzow Gulbrandsen）。龍獎最佳北歐紀錄片獎授予尤西·拉斯塔斯（Jussi Rastas）和傑妮·基維斯特（Jenni Kivistö）聯合執導的《我懷中的哥倫比亞》（Colombia in My Arms）。英格瑪·伯格曼最佳國際處女作獎由墨西哥導演大衛·佐納納（David Zonana）執導的《造房子的人》（Workforce）獲得。加拿大導演路易·阿尚堡（Louise Archambault）的《鳥兒如雨般落下》（And the Birds Rained Down）獲得最佳國際電影獎。

從結果來看，女性獲獎人（亨利愛特·斯汀斯圖魯普、傑妮·基維斯特和路易·阿尚堡）的比例並沒有高於男性，但鑑於50:50的入圍前提和評審團三女一男的組合，相信以往獎項評選中經常引發的性別不平等的爭議，不會出現在本屆哥德堡電影節之後。這也恰恰證明了，5050x2020是真正推進男女平等，而不是旨在一味向女性電影人傾斜。

疫情之下，中國電影閃耀哥德堡

自一月下旬起，國內的所有銀幕都因爲新型冠狀病毒的疫情，進入冬眠狀態。本該是一年中觀衆最絡繹不絕的時節，此刻大幕緊閉，漆黑沉寂。昔日唾手可得的小小娛樂，突然被病毒從日常生活中奪走，變得遙不可及。然而，疫情並沒有阻斷中國電影走出去的腳步。在千里之外的哥德堡，包括刁亦男的《南方車站的聚會》、萬瑪才旦的《氣球》、顧曉剛的《春江水暖》、張明歸的《樹房子》、樑鳴的《日光之下》等中國電影點亮了影院，訴說着生活在這個複雜的古老國度裏的人的悲喜哀樂。