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亞太日報 牧之
近日來的內地娛樂圈可謂風雲突變，從加拿大籍男星吳亦凡鋃鐺入獄開始，再到女藝人鄭爽和相關人員因稅務等一系列問題遭到封殺或調查，而後又有少年偶像團體“天府少年團”成團幾天後就宣告解散。故事最高潮爲廣電總局發文抵制不良飯圈文化，禁播偶像養成類節目，下架娛樂明星排行榜等重磅限流手段。
事已至此，無論是否關注娛樂圈，大多數人都明白了，中國娛樂圈出現了“大病”，而苦口的良藥已經開始了熬製。
而這篇文章，筆者將僅從一個普通娛樂圈觀衆的角度來談一談娛樂圈都發生了些什麼。
內地娛樂圈形成規模的時間較短，我們的起步也是師從香港歌壇以及日韓娛樂圈體系，香港樂壇自不必多說，華語樂壇的半壁江山都出自於此。韓國娛樂圈所帶來的各種綜藝路線，韓國男子女子偶像團體所帶來的狂熱粉絲文化深刻影響了內地娛樂圈。日本影星和日本小偶像也是可以長久陪伴粉絲的一種獨特娛樂文化。
那麼爲什麼同在東亞文化之中，內地娛樂圈就垮了呢？筆者認爲這或許和過於無序的片酬體系有關。當年鄭爽天價片酬和范冰冰陰陽合同事件曾讓日韓兩國網友驚呼，娛樂明星怎能靠演戲獲得如此之高的片酬。
以目前來說更顯健康的日本娛樂圈爲例，演員，歌手，偶像等的片酬是由所屬事務所，也就是經紀公司制定，而經紀公司，電視劇製作方，和購買方電視臺等都在資本的整合下形成了完整的製播一體的體系，主演演員們的片酬都在一個較窄的片酬體系中生存，單集片酬不過十餘萬人民幣，而頂級影星例如渡邊謙或木村拓哉等也不過是三十餘萬人民幣而已。在這樣的體系中，演員們出演作品不是收入的主要渠道，而只有通過精進自己的演技，拿到更多的出演機會，纔有可能取得廣告代言，這纔是日本藝人們真正勞務收入的重要組成部分。
再說前段時間如火如荼的飯圈偶像，以綜藝形式進行選拔，通過各種排行榜進行造勢，再進行各種大型演唱會聚攏人氣，這是近些年來國內大部分偶像團體的成名之路。這也讓我們內地的偶像們出道即巔峯，頂級流量的支持和擁有大量資本操控的頭部粉絲出資維護偶像地位，沒有體驗過出道前的艱難困苦；粉絲數量波動的苦澀的小偶像們，又怎麼會有成熟穩定的“偶像和粉絲間的羈絆”呢？
儘管可能大部分人不願意承認，但是在偶像運作這一方面，日本的偶像發展也是目前最爲成熟的。上世紀末出現的“早安少女組”讓亞洲最早見識了“偶像團體”的威力，而製作人秋元康旗下的“akb”和“阪道”系列偶像團體，通過獨有的“可以每天見面的國民偶像”這一定位吸引了大量最基層粉絲，憑藉固定劇場與每天不固定成員的演出，以及各種冠名綜藝節目的長期播出，讓團體從籍籍無名之輩到走向娛樂圈巔峯，都在粉絲和偶像的共同見證中渡過，這樣的偶像團體，儘管也有過例如綜藝節目尺度過大，成員違反禁止戀愛條例被迫剃頭謝罪等負面新聞出現，也不會導致口碑出現太多波動。而且從偶像團體中退出，投身演員，配音甚至是編劇的成員如今比比皆是，這樣的良性循環，是娛樂圈和粉絲們都願意看到的最好結果了吧。
針對“韓流偶像”和流量明星的打擊已經開始，我們的娛樂圈也將面臨徹頭徹尾的大改革，能否重新學出一套成熟的體系呢？也只有時間將告訴我們答案了。
（來源：亞太日報 APD News）
