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作者 | 牛角尖
馮小剛也來拍網劇了，還是趕時髦的都市女性題材。
新劇《北轍南轅》上線愛奇藝平臺的24小時內，該劇初顯“爆款”品質。從首播當晚的拿下#劉曉慶演金晨奶奶#、#黃渤藍盈瑩演對手戲#兩個微博熱搜，到上線不到12小時，躋身貓眼、德塔文、骨朵等多家專業數據榜單劇集top10，《北轍南轅》可謂迎來熱度開門紅。
不過，與之形成鮮明對比的，是該劇的口碑趨勢。豆瓣上，目前該劇已有超2000人前來打分，過半網友給出了“懸浮”、“不接地氣”等相關聯的負面評論，更甚之，甚至有網友給“下凡”拍網劇的馮小剛貼上了“郭敬明”標籤，認爲其創作內容嚴重違背了生活土壤。“他的作品，早已失去了‘人民性’。”豆瓣上，某網友如是吐槽。
這並不是馮小剛第一次拍攝網劇。早在2019年期間，他與“老搭檔”陸國強就共同打造了一部武俠題材《劍王朝》，該劇在當時同樣經歷了流量與口碑的拉鋸戰，最終以豆瓣6.2分收官，反響平平。
《北轍南轅》可以說更像是馮小剛的“親孩子”。馮在此片中不僅親自上陣、擔任導演，還拉來自己的妻子徐帆、老朋友趙小丁（合作多年的攝影執導），以及娛樂圈半壁江山“做配角”。選的主角也都是時下娛樂圈口碑與熱度尚可的女藝人，如藍盈瑩、金晨等，就連有段時間不拍戲的王珞丹，也在本劇中“特別演出”了一把。
遺憾的是，即便如此“巨無霸”配置，卻也未能換來首播口碑利好。換個角度來看，這或許也是時下女性話題劇的共同特點，即話題大於口碑。馮小剛的“網劇（導演）處女秀”還能成功打響嗎？
“小資”版她題材，《北轍南轅》的“煩惱”
“萬萬沒想到，有天我會在馮小剛的作品裏，看到郭敬明的影子。“《北轍南轅》開播之後，互聯網上對其評價最多的便是劇中的“懸浮劇情”。
說是“懸浮”，其實劇中也拋出了不少現實向話題，比如直擊娛樂圈的“數字先生”問題、男二有演技無流量與男一搶番位的娛樂圈常見現象，都讓觀衆直呼過癮，“小鋼炮還是那個小鋼炮，敢說敢批判。”
不過，一旦迴歸至劇情主線，這部劇就會給觀衆一種“食之無味棄之可惜”觀感。《北轍南轅》是聚焦五位都市女性，以他們成立一家名爲“北轍南轅”的餐廳爲故事背景，創業過程中，他們一路走來收穫愛情與成長。
乍一看，整部劇的設定頗具昔日爆紅過的《歡樂頌》、《三十而已》等多部女性向都市劇身影，但該劇內核卻與其相差較遠。如果說《歡樂頌》、《三十而已》還具有“現實”一面，那麼《北轍南轅》則似乎是在爲我國的“富人區”代言。遺憾的是，它也並未如韓劇一般，揭開上流社會中的種種階級矛盾、社會不對等等現實向話題，而是套着一個“現實主義”外殼，講述着一羣小資家庭的富人煩惱。
也正因此，整部劇中“主角”的煩惱，也就顯得站不住腳。好比藍盈瑩飾演的鮑雪，中央戲劇學院畢業，跑龍套多年，演技好卻無戲可拍，就在觀衆差點以爲她就是橫漂大軍中的一員時，鏡頭一轉，姥姥家住私人豪華大別墅、鮑雪自己住北京某四合院……當然，如若按照這樣的人物設定發展，倒也可行。畢竟“富家女闖蕩江湖”的故事，觀衆也愛看。可話鋒一轉，這位想要創業的富家女，卻連30萬本金都拿不出來，着實令觀衆難以理解。
如果說鮑雪的人設還僅是小有爭議，那麼金晨飾演的戴小雨、王珞丹飾演的尤姍姍則徹底脫離現實主義創作範疇。
“海龜”研究生畢業、擁有美貌與智慧，戴小雨卻被渣男欺騙感情七年，婚禮上才發現自己“被小三”；不僅如此，回國後正處於找工作階段的戴小魚，卻在一場酒局中，以“美色和酒量”拿下公關經理工作，不僅是戴小雨的姥姥不理解，觀衆也不理解：這樣一個雙商在線的人，編劇爲何給他匹配的都是“蠢”事，絲毫未能體現出海龜、職場精英的氣質。
而王珞丹飾演的尤姍姍，則更爲離譜。大學肄業，機緣巧合之下做了投資行業，現在是一名小有成就的“女商人”，她拉幾位剛認識的姐妹前來開餐廳的理由，也頗爲闊氣，“打心眼裏覺得你人不錯”。網友也對此會懟“這不是女企業家，這是女慈善家。”
其實，《北轍南轅》中，不僅僅是人物設定略顯“懸浮”，整部劇從置景、到故事背景，都透露着一股“奢侈”之風。比如劇中王珞丹開的車，是普通老百姓觸不可及的百萬豪車、姥姥住的豪華私人別墅在北京二環、“姐妹們”平時的業餘愛好不是游泳打羽毛，而是富人標配的“騎馬”。
現實版“京圈”大颯蜜、上升版“小資”生活，是網友對該劇當前的一致形容。而就從該劇題材及想表達的內核來看，這更像是馮小剛導演的一次“錯位”表達，即套着富人的外殼，講述着窮人才會擁有的煩惱。
這是該劇目前口碑備受爭議的重要因素，也是網友劍指馮小剛本人的另一個“開始”。
大導演入局網劇：馮小剛能扳回一籌嗎？
當下，網絡劇市場早已進入至高標準、嚴要求的高速發展時代。僅今年剛剛過去的前六個月，市場中豆瓣過7分的網絡劇，數量就達到10餘部，其中不乏《山河令》《司藤》這樣叫好又叫座的口碑流量雙豐收之作。
網劇的高速發展，也吸引了一批又一批知名電影人、乃至於電影演員，前來入局。與此同時，他們所帶來的共同創作困境，即雷聲大雨點小，也令市場醒目。好比之前由陳凱歌擔任監製，譚鬆韻、歐豪領銜主演的民國傳奇劇《民初奇人傳》，在之前採訪中，陳凱歌曾提到，之所以會監製這部劇，是看重了該作品的題材，民國初期、奇人異士、八卦看相等劇中含有的諸多元素，也讓觀衆相信，這是大導演們基於題材合理化的一次“觸網”嘗試。
但從作品口碑及最終聲量來看，市場並不願承認這是知名大導陳凱歌的一次“觸網”嘗試，而之於大導演“觸網”掛名監製的傳聞，外界傳的沸沸揚揚。
事情來到了馮小剛身上，作爲與陳凱歌、張藝謀等第五代知名導演齊名的國內一線大導演，馮小剛雖不是科班導演出身，早年間是憑藉執導電視劇出道，論在電影藝術造詣層面，或許也不如同期導演出彩，但他卻是國內最早開創賀歲喜劇片的領軍人物。有媒體曾統計，截止至2010年之前，“馮小剛”這個名字在年度內地電影前十名的排行榜，出現過12次。馮氏喜劇片風格深入人心。
馮小剛部分導演作品
“轉變”是從2010年伊始，那一年電影市場開始涌現出甯浩、徐崢、陳思誠、黃渤、吳京等一衆電影“新人”，屬於第五代導演們的扛票房時代，也逐漸落下帷幕。
自那之後，馮小剛的名字鮮少出現在中國電影票房前十的名單中。唯二兩次記錄，也僅有2015年創作的《老炮兒》和2017年的“追憶”之作《芳華》，此後馮小剛的新作《如果芸知道》便陷入了口碑、票房雙利的困境中，馮小剛正在失去他逐漸引以爲傲的電影市場。
時間來到2019年，這是馮小剛第一次“觸網”經歷，監製武俠劇《劍王朝》，但結果正如上文所言，“無功無過”。馮氏網劇第一槍，並未打響。《北轍南轅》可以看成是馮小剛的“觸網”後的第二部作品，也是真正意義上的導演處女秀。
除去上文提到的“組盤”資源基本都是他本人帶來的之後，劇中“京味”碎嘴、抨擊娛樂圈假象，也充分展現了馮氏早年作品的喜劇風格。可遺憾的是，一旦進入至正劇，這種“貧嘴式”的喜劇創作風，也只能在“馮小剛+葛優”的雙重保險下，得以發揮——青年演員藍盈瑩、金晨等人，顯然並不適合這種創作風格。
稍顯慶幸的是，這是一部都市女性話題劇，即越有爭議越具話題度。好比之前《歡樂頌》中所觸及到的“處女情結”、“拜金女”等社會議題，《北轍南轅》劇情中，也不乏“吸血鬼兒子”、“被老公要求不能幹自己事業的全職媽媽”，以及“大男子主義直男癌晚期的博士後”等，從這些劇情設定來看，該劇後期不乏話題熱度。
這是馮小剛導演“入網”後的首次親力親爲，也是其基於當前市場風口下的一次權衡利弊。或許，對比其他同期入局網劇的“大導演”們，馮小剛也算扳回了一籌——畢竟在陳凱歌、徐靜蕾入局網劇之前，市場中還未出現過一部聲量極具爆款潛質的網劇作品。
（來源：界面新聞）
