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洛杉磯當地時間1月5日（北京時間1月6日），第77屆美國電影電視金球獎如期而至。
這是一份既有“意料之中”也有“意料之外”的獲獎名單。電影類獎項當中，戰爭片《1917》爆冷獲得劇情類最佳影片和最佳導演獎，大熱的《愛爾蘭人》無一斬獲，6項提名的《婚姻故事》僅獲得最佳女配獎，傑昆·菲尼克斯和蕾妮·奇薇格憑藉《小丑》和《朱迪》摘得劇情類最佳男主、劇情類最佳女主。前者奧斯卡影帝呼聲極高。已經摘下多個影評人協會獎的年度重磅影片《寄生蟲》，限於“超過50%的非英語對話”的金球獎相關規定而缺席劇情類最佳影片的角逐，最終獲得最佳外語片獎。《好萊塢往事》憑藉5項提名，3項得獎成爲最大贏家。
另外，本屆金球獎也誕生了首位華裔影后：《別告訴她》中的奧卡菲娜（中文名：林月珍）斬獲音樂喜劇類最佳女主，她同時也是漫威首部華裔超級英雄電影《尚氣》的女主扮演者。去年獲金球影后的韓裔影星吳珊卓爲首位亞裔影后。能夠看到的是，受亞洲市場重要度提升等因素影響，亞裔電影人正在從非主流邊緣位置朝向更主流的位置靠近。
電視類獎項當中，金球獎與艾美獎的選擇部分保持了一致性：亞馬遜聯合BBC出品的《倫敦生活》、HBO的《切爾諾貝利》等在艾美獎獲獎劇集，分別獲得音樂喜劇類最佳劇集與最佳女主、最佳限定劇。HBO的《繼承之戰》拿下劇情類最佳劇集與影帝，總體來看最大的贏家依然是HBO。此外，出現在提名名單中的流媒體身影也越來越多：如Apple TV+的首部大劇《早間新聞》拿到了提名。從出品方到主創，方方面面的變革正在獲獎名單背後逐年上演：而我們每個人都是見證者與親歷者。
Netflix首度橫掃提名，五大電視網集體缺席
“獨立電影院比以往任何時候都變少了，平衡被打破了，流媒體成爲了主要的輸出系統。……我作爲一個剛剛爲Netflix拍完一部影片的人來發言，Netflix，只有它，允許我們以需要的方式完成了《愛爾蘭人》，爲此我永遠心懷感激。”此前，馬丁·斯科塞斯在《紐約時報》上撰文解釋了自己爲何會批判“漫威電影不是真正的電影（Cinema）”，對電影發展的擔憂，以及自己近年來目睹的變化和對奈飛的看法。
這是一個弔詭的結果：院線與流媒體博弈加劇，不少電影人依然反對流媒體捍衛大銀幕，然而隨着電影票房天花板到來，大IP之外的獨立電影生存日益艱難，卻是奈飛等流媒體巨頭成爲了藝術電影主要的支持者。
2019年，北美全年電影票房報收112.6億美元，較2018年的118億美元同比減少4%。與此同時，中國市場正在崛起：2019年中國電影票房定格於642.66億紀錄，同比增長5.4%，雙方差距進一步縮小。
耗資上億美元從派拉蒙手中買下電影並追加了1.5億美元的製作預算，負責發行，這是奈飛爲黑幫片史詩《愛爾蘭人》砸下的重金。此前該片因投資風險巨大，曾有5年時間找不到合適的投資人。以這種All in內容的精神，它2019年一共在版權購入和自制內容投資上超過150億美元，負債120億美元。
而回報也是可觀的：本屆金球獎提名名單顯示，奈飛在電影和電視領域分別拿下17項提名，共計34項遙遙領先，首次入圍金球獎最佳影片，就在5部中佔了3部：《愛爾蘭人》《婚姻故事》《教宗的繼承》。而相比之下，索尼哥倫比亞有8項電影提名，迪士尼和華納分別有6項提名。電視方面，ABC、FOX、NBC、CBS、CW等美國五大電視網首度集體缺席所有提名。
在劇集領域已經通過《王冠》《怪奇物語》等王牌劇集證明自身實力後，回顧奈飛的整個金球獎電影征戰史，短短四年間發生了極大的變化：2015年，奈飛出品的首部劇情長片《無境之獸》遭到院線集體抵制，2016年，奈飛憑藉該片首度入圍金球獎電影類獎項，2017年，奈飛的《泥土之界》等獲得金球獎提名，2018年，奈飛出品的《羅馬》拿下金球獎最佳導演、最佳外語片兩項大獎。流媒體在電影領域的攻勢已經勢不可擋，作爲“奧斯卡前哨站”，金球獎的肯定多少預示着奧斯卡的走向。
奈飛面臨的競爭形勢是嚴峻的：迪士尼2019年全年破100億美元全球票房成績，在北美的票房佔有率近40%。據分析師預計，2019年底迪士尼流媒體Disney+訂閱用戶數或已突破2000萬。華納流媒體HBO Max將於今年5月上線。無論金球獎或奧斯卡，雖然能夠帶來一段時間的信心提振，但長期來看，視頻網站如何探索商業化模式，扭虧爲盈仍然是全球範圍的持續困境。
博納阿里等中國資本決戰好萊塢
當《哪吒之魔童降世》報送奧斯卡折戟，中國電影的身影持續消失於海外重大獎項時，中國電影行業卻以另一種方式“出海”：中國資本在不少獲獎影片中充當着幕後推手的角色。
通過入股安培林影業，阿里影業在一系列海外頒獎季種子選手電影中擁有了姓名：去年春季押中了奧斯卡最佳影片得主《綠皮書》，並在引進國內後成爲檔期內黑馬，以及由其引進發行的奧斯卡最佳紀錄片《徒手攀巖》，而剛剛摘下金球獎劇情類最佳影片、最佳導演的《1917》同樣也由環球影業發行，夢工場和阿里影業聯合出品。《1917》由於發佈過中文版預告，因此被認爲有較大可能引進。
而“主旋律大拿”博納藉由對TSG Entertainment Finance 2.35億美元的投資展開與二十世紀福克斯的合作、與CAA 合作建立的電影專項投資基金、與索尼哥倫比亞簽署的戰略合作協議，也漸漸部署起了一套完整的“好萊塢組合拳”：從其2019年的重磅好萊塢電影項目來看，投資1億美元的《決戰中途島》全球票房爲1.02億美元，博納董事長於冬表示“有虧錢，但虧得不多”。博納參投、總投資1億美元的《星際探索》全球票房爲1.27億美元，仍然無法回本。
由博納聯合出品並負責國內發行、投資9000萬美元的《好萊塢往事》全球票房爲3.72億美元，爲昆汀執導電影中商業表現最好的一部爆款，處於盈利狀態。儘管由於李小龍女兒李香凝向廣電總局投訴該片“醜化李小龍”而導致影片撤檔，有過《被解放的姜戈》撤檔重剪陰影的昆汀拒絕重新剪輯，國內上映遙遙無期，但《好萊塢往事》的全球票房成績以及此次金球獎拿下三大獎項，或許爲博納帶來了一定的彌補。
這是一個雙贏的選擇：對於好萊塢五大而言，引入中國資本，能夠平衡投資風險，而且可能在本土市場日益逼近天花板、出現負增長之際，便於順利進入仍處於增長狀態的中國市場、回血乃至盈利。對於中國電影公司而言，和這些擅長打造奧斯卡、金球獎最高獎項獲得者的公司合作，能夠迅速積累國際製作發行經驗，打造品牌聲量，爲自身背書。例如《綠皮書》獲獎爲阿里影業帶來了股價提振等等。
博納與索尼合作的漫改大片《喋血戰士》此前發佈了首發預告。其好萊塢進軍之路還在繼續，而中國資本在好萊塢的影響力將越來越大。或許，R級電影永遠存在着較大風險，分散投資是最爲安全的路徑。
附：金球獎獲獎名單
（來源：界面新聞）
