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7月8日下午，中國電影家協會主辦的“2021年度《中國電影產業研究報告》《中國電影藝術報告》發佈暨中國電影產業及藝術發展論壇”在北京舉行（注：兩份報告以下分別簡稱《2021產業報告》和《2021藝術報告》）。
在發佈的報告與論壇的討論中，“疫情”是最重要的關鍵詞。
2020年的疫情給電影行業帶來了巨大的考驗，而中國電影扛住了考驗，並在2021年開始復甦。根據《2021產業報告》，2020年中國電影總體情況復甦好於預期，行業轉型升級加速，防控形勢嚴峻，發展壓力陡增；與此同時，行業發展也有如下亮點：投資不離場、人才不離場、觀衆不離場，並且凝聚了寶貴的"中國經驗"，集中彰顯了"中國價值"。
《2021產業報告》顯示，2020年中國電影市場產能達到了60%，有90%的影院抗住了疫情的衝擊，延續到2021年的上半年。截止到2021年6月30日，電影產能達到了2019年同期的95%、觀衆達到了同期的85%。截至2020年底，2003年12月的電影產業化改革已經開始了17年，2003年中國市場擁有1923塊銀幕、9.9億票房，在世界電影市場中默默無聞，而2020年中國票房佔全球市場的26.27%，中國成爲全球第二大電影市場。
2021年度《中國電影產業研究報告》《中國電影藝術報告》發佈及論壇現場。
而中國電影市場能夠從疫情中快速復甦的根本原因，一方面在於國家對電影產業運行的控制和國家經濟的保證，另一方面是中國電影產業自身的體量。這表明，中國市場基礎是堅實而完善的，市場體量規模和能量已經形成，並且中國電影市場的產業鏈相對完整而有自我復甦能力，中國作爲全球第二大電影市場是名副其實的。
不過，儘管疫情已經相對平穩，但後疫情時代依然對中國電影有三方面的影響：一是市場冷熱的兩極化在延續，逢節必熱、節後斷崖，所有的節日檔是影片擁擠不堪的檔期，節後市場處於相對的冷落；二是對觀衆的影響，疫情之後網絡銷售覆蓋率達到100%，疫情的發生加速了電影與互聯網的融合，對電影而言是機遇也是挑戰；三是對影片的票房和市場的影響，大片在節日檔中有內耗、中小影片更加缺乏空間，網絡銷售（院轉網）的商業模式不夠清晰。
此外，中國電影市場發展總體平穩，但是影片的供應並不均衡，電商服務費增長過快也是當前中國電影市場亟需關注的問題。例如， 今年上半年的產能雖然是2019年同期的95%，但一季度貢獻了66%，二季度只佔了34%，說明市場高開低走的態勢明顯。而儘管2021年上半年收穫的276億票房，幾乎達到了2019年同期的95%，但是部分月份單月增長的票房數實際上是增長的服務費。
除兩個報告所展示出的2020年中國電影行業全貌之外，在剛剛過去的2021年上半年，也有一些現象和正在形成的趨勢值得引起思考。例如，中國電影導演協會副會長王紅衛在發言中提到，今年上半年中國內地電影市場華語電影票房前十名中，除了《懸崖之上》的導演張藝謀以外，其餘9部電影的導演都在45歲以下，即使是在2020年，第五代導演和第六代導演中也只有張藝謀有作品《一秒鐘》上映。
他認爲，這釋放了一個積極的信號，就是中國電影市場和創作新老交替已經可以宣告完成了。更年輕的導演在未來五年內不是蓄勢待發，而是源源不斷的出現，會迅速面對不僅僅是商業電影，包括藝術電影更新時代的到來。這個趨勢已經進一步成爲不可逆轉的形勢。
中國電影導演協會副會長王紅衛
青年導演成爲創作和市場主力，這是值得欣慰和行業發展向好的一面。但與此同時，王紅衛也觀察到一些值得憂慮的問題，即，市場的馬太效應加劇和電影類型窄化，頭部影片佔據了票房的絕大多數。
仍然以2021年上半年爲例，總共7部票房過10億的影片，共佔了上半年總票房的58%，而票房最高的兩部電影《你好，李煥英》和《唐人街探案3》則超過總票房的三分之一——這就是單片的“馬太效應”。在爲《你好，李煥英》和《唐人街探案3》歡呼的同時，也要關注到，這背後數量更爲衆多的市場“炮灰”。此外，還有檔期的馬太效應，即影片都向大檔期集中。這一趨勢其實早在去年就有所顯現 ，《2021產業報告》也提到“大片在節日檔中有內耗、中小影片更加缺乏空間”的問題。
王紅衛還指出，與“馬太效應”相伴而來的是，是當前的電影市場中影片類型和樣式逐漸窄化。無論是2020年的《八佰》《一秒鐘》，還是2021年的《你好，李煥英》《我的姐姐》《刺殺小說家》，影片在宣傳上的賣點都集中於“好哭”。將所有類型的影片都推向同一種情緒性的發泄、推向直白廉價的營銷方式，這是電影宣發中值得警惕的方面，宣發手段單一化將擠壓不同類型影片的生存空間。
關於“好哭”這一點，中國電影家協會副主席尹鴻在其以“新主流、新挑戰”爲主題的發言中提到類似的問題。
中國電影家協會副主席、中國影協理論評論工作委員會會長尹鴻
他認爲，影片的“煽情”不能削弱真實，所有煽情都要建立在真實感人的基礎上，這方面《覺醒年代》提供了很好的案例，它是在真實基礎上做情緒，這種情緒是建立在非常飽滿的真實感上面的。而現在有些電影中類似的場景非常多，但如果觀衆感受不到，情緒硬推也是推不上去的。在他看來，新主流電影如何可持續發展、如何做到對觀衆既有思想引導性又有市場佔有率，是一個值得研討的問題。
（來源：界面新聞）
